紅木椅子的標準尺寸分析

明代家具是在宋、元家具的根底上開展老練的，形成了最環(huán)保家具有代表性的民族風格 " 明式 " 。明式家具 的產(chǎn)地首要有三處：北京皇家的 " 御用監(jiān) " ，民間出產(chǎn)中心姑蘇與廣州。明式家具的品種十分豐厚。保存至今的，首要有凳椅類，幾案類、櫥柜類、床塌類、臺架類等。此外尚有作為屏障環(huán)保紅木家具之用的圍屏、插屏、落地屏風等。明式家具多用花梨、紫檀、雞翅木、錢梨等硬木，也選用楠木、樟木、胡桃木、榆木及其它硬雜木，其間以花梨中的黃花梨效果最好。

這些硬木色澤柔軟、紋路明晰堅固而又賦有彈性。這種資料對家具造型結構、藝術效燙蠟環(huán)保紅木家具果有很大的影響。因為木質(zhì)堅固面有彈性，且硬木是比較珍貴的木材，所以家具有料的橫斷面制造很小。為此，造型也就顯得線型簡練，挺立和輕盈。因為木材自身的色澤紋路漂亮，所以明式家具很少施用髹漆，只是擦上通明蠟即能夠充沛顯現(xiàn)木材自身的質(zhì)感和自然美。選材是規(guī)劃意匠的重要部分之一。

明式家具制造工藝精密合理，全部以精密奇妙的榫卯結合部件，大平板則以攢邊辦法嵌入邊框槽內(nèi)，堅實結實，能適應冷熱干濕改變。凹凸寬狹的份額或以適用漂亮為起點，或有助于糾正不合禮儀的身姿坐態(tài)。裝修以素面為主，部分飾以小面積漆雕或透雕，以繁襯簡，樸素而不儉，精巧而不煩瑣。通體概括及裝修部件的概括講究方中有圓、圓中有方及用線的一氣貫穿而又有小的彎曲改變。家具線條雄頸而流利。家具全體的長、寬和高，全體與部分，部分與部分的權衡份額都十分適宜。

家具工藝到了清代總的來看造型已趨向粗笨，并一味尋求，綺麗華貴，因為煩瑣的雕飾破壞了造型的全體感，觸感也欠好。但在民間，家具仍沿用 " 明式 " 程式，保存了樸素簡練的風格。根據(jù)學者們的研討，清代家具工于用榫，不求外表裝修；京作重蠟工，以弓鏤空，善于用鰾；廣作重在雕工，講究雕琢裝修。裝修辦法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕（陽刻、陰刻）、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕（剔犀、剔紅）；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、搪瓷、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝修圖案多用標志吉祥滿意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥獸等。

家具構件常兼有裝修效果。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件替代短柱矮老。特別是腳型改變最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎滿意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕琢花形、獸首；足端有獸爪、馬蹄、如北京時刻砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰改變有高有低，有的加魚門洞、加線；側腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院保藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。

家具品種為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾（案）、供桌（案）、花幾、茶幾等；儲藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書櫥、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等。

清朝經(jīng)歷了近 300 年的前史，家具由承繼、演變到開展，在形制、資料、工藝手法等多個方面形成了其共同之外?，F(xiàn)分述如下：

1 、造型厚重，方式繁復。

清式家具在造型上與明式家具的風格天壤之別，首要表現(xiàn)在造型厚重上，家具的整體尺度比明式家具要寬，要大，與此相應，局勢尺度、部件用料也隨之加大。比方清代的太師椅、三屏式的靠背、牙條、腿步等協(xié)調(diào)一致，形成十分安穩(wěn)、淳厚的氣勢。這是清式家具的典型代表。

清式家具在結構上秉承了明式家具的卯榫結構，充沛發(fā)揮了插銷掛榫的特色，技藝精巧，一絲不茍。凡鑲嵌方面的桌、椅、屏風，在石與木的交代或轉(zhuǎn)角處，都是嚴絲合縫，無修補痕跡，平平整整的融為一體。

家具的主料木材，選料極為精密，心口如一，無節(jié)，無傷，完整得無一瑕疵。硬木家具的部件和零部件，如抽屜板、桌底板及穿帶等，所用的木材都是硬木。

清式家具的樣式也比明朝繁復，如清朝新式的家具太師椅，就有三屏風式靠背太師椅、拐子背式太師椅、花飾扶手靠背太師椅等多種。

2 、用材廣泛，裝修豐厚。

清式家具喜于裝修，較為華麗，充沛應用了雕、嵌、描、堆等工藝手法。雕與嵌是清式家具裝修的首要辦法。

雕漆在清代有很大的改變和開展。福建雕漆享有盛名。

嵌有瓷嵌、玉嵌、石嵌、搪瓷嵌、竹嵌、螺鈿嵌和骨木鑲嵌等。清代除承繼了明代原有的方式外，又開展了螺鈿嵌，產(chǎn)生了骨木嵌、搪瓷嵌和瓷嵌。

3 、骨嵌的效果。

骨嵌用在器皿盡管很早，可是骨嵌用于家具上仍是清代的壯舉。骨嵌的鼎盛時期是乾隆中葉，其藝術特色有：

（ 1 ） 骨嵌工藝精巧，拼雕工巧。

工藝制造上堅持多孔，多枝，多節(jié)，塊小而帶棱角，既適宜膠合，又避免掉落，雖海枯石爛，仍堅持完整形象。

（ 2 ） 骨嵌表現(xiàn)方式分為高嵌、平嵌、高平混合嵌三種。

前期和盛期是高嵌和高平混合嵌，后期都是平嵌。

（ 3 ） 骨嵌用材多為紅木、花梨等寶貴木材，因其木質(zhì)堅固細密，鑲以骨嵌更顯出古拙，質(zhì)樸。

（ 4 ） 骨嵌體裁大致可分為人物故事、山水景色、花鳥靜物和紋樣四類。

因為工藝美術的開展，使得家具制造得以憑借遍地工藝美術手法，去進行歸納的裝修處理。清式家具的裝修上采取了多種資料并用，多種工藝結合，構成了它自己的特色，是歷代所不能比較的。

清代家具的時代斷定

清代家具的時代斷定，有兩個既定的體系能夠作為理論根底與基本原則。

 一、對明式家具的時代斷定。 《明式家具研討》一書中提出了一種辦法，將明式家具依其風格款式、用料和結構特征大致地斷定在明初至明中期、明中期至明晚期、明晚期至清前期三個前史時期內(nèi)。

二、對清式家具的時代斷定。 《中國美術全集·工藝美術篇;竹木牙角器》一冊中，提出將清代家具分為清初、乾隆、嘉道、晚清四個時期。凡木質(zhì)和做工挨近明代的，列為清初；凡制造新穎，質(zhì)美工精的都稱乾隆制品；凡制造近似乾隆，矩矮雖存，但工料不夠精巧的，則以為嘉慶、道光制品；同治大婚時所制一批以雕琢腫鼻子龍裝修為特色的桌、案、幾、椅、凳、床、柜等，和光緒二十年至三十年市上盛行的大批進入頤和園的造型更為拙劣的家具，是晚清制品。

 以上兩個斷定原則中，有一部分（清代的明式家具）呈現(xiàn)堆疊，但并不抵觸。本文以兩個原則為根底，將所錄入的家具分別劃為明清之際（大致在明崇禎至清順治年間）、清前期（大致在康熙至雍正年間）、清中期（大致在乾隆年間）、清中晚期（大致在嘉慶道光年間）、清晚期（道光以後）五個前史時期，分界是一個有縱深的面，而不是一條線。

 根據(jù)家具的風格款式來斷定時代的遲早，并不能說是一個最理想的辦法，它不能像瓷器那樣，斷定準確到某一年號，并且受人的主觀因素影響，更需適當?shù)膶嵺`經(jīng)驗。咱們知道，家具前史上有晚期制造前期款式的狀況，特別一些經(jīng)典的明式家具，自明代至清晚、民國時期一向原樣不動地制造。此外，歷代都存有由舊料改作，舊家具改款式等問題，使得有些家具的款式特征與用料、作工的時代特征相悖，給斷代形成了困難。當今有些聞名遐邇的明清家具，其準確制造時代仍困擾著學術界?？墒?，像自然界其他范疇的科學研討一樣，任何理論的科學性都是與人的認識水平相對而言的，應該供認它的時刻性。

明清家具盡管距今時刻不長遠，看似簡略的時代斷定，卻具有特別的難點，直至今天仍是一個未能很好處理的課題，并且沒有找到更好的辦法，因而，前面所述的兩個斷定清代家具時代的區(qū)分標準，是腳踏實地和可行的。不少人不只喜愛把家具的時代定得偏早，并且在并無充沛依據(jù)的狀況下，將某些舊家具的時代標得準確到某一年號，這種超越認識水平、掩耳盜鈴的做法并不可取，更不可信。此外，人們也逐漸意識到，以往普遍存在對明式家具的時代斷定偏早，而對清式宮殿家具的時代斷定偏晚的現(xiàn)象，值得引起留意，予以糾正。




作者：東陽市福林堂紅木家具廠

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